Windows XP + Outlook (2007/2010/2013) + Exchange 2013

Neulich hatte ich das Problem, dass XP nicht mit Outlook an den neuen Exchange 2013 kam. Das konnte ich dann wie folgt lösen:

  1. Auf dem Client einen Registry-Key setzen, damit NTLM für die Verbindung unterstützt wird:Windows Registry Editor Version 5.00
    [HKEY_LOCAL_MACHINE\SYSTEM\CurrentControlSet\Control\Lsa]
    „Lmcompatibilitylevel“=dword:00000003
  2. Das Exchange Zertifikat des CAS-Servers muss als Antragsteller den CN der URL für den Outlook Reverse Proxy verwenden.
    Beispiel: Findet der Zugriff über msstd:mail.contoso.com statt muss das Zertifikat des Exchange Servers auf mail.contoso.com (Hauptname / CN / Subject) ausgestellt worden sein.
  3. Autodiscover für Outlook Aynwhere über Exchange Management Shell anpassen:
    Set-OutlookProvider EXCH -CertPrincipalName msstd:mail.contoso.com
    Set-OutlookProvider EXPR -CertPrincipalName msstd:mail.contoso.com
  4. Die Authentifizierung wird für jeden CAS-Server entsprechend konfiguriert:
    Set-OutlookAnywhere `
    -ExternalClientAuthenticationMethod Negotiate `
    -InternalClientAuthenticationMethod NTLM `
    -IISAuthenticationMethod Basic,NTLM,Negotiate `
    -InternalHostname mail.contoso.com `
    -InternalClientRequireSSL:$true `
    -Name mail.contoso.com

Ab jetzt sollte der Zugriff von XP aus funktionieren.

PS: Nach Schritt 1 benötigt der Client einen Reboot. Und nach den Anpassungen  am Server schadet es nicht, diese auch einmal durchzustarten.

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DCDIAG: Advertising & Netlogon failed (Migration SBS2003 auf Server 2008R2)

Bei einer Migration vom SBS 2003 auf Server 2008R2 trat ein Fehler im Active-Directory auf. DCDIAG teilte mir mit, dass NETLOGON und ADVERTISING fehlgeschlagen sind auf dem neuen DC.

Dort gibt es auch die Netlogon und Sysvol Freigaben nicht.

Um das Problem zu beheben geht man wie folgt vor:

  1. Dateireplikationsdienst auf beiden DC’s stoppen.
  2. Auf dem alten DC in der Registry muss ein Wert gesetzt werden:
    HKEY_LOCAL_MACHINE\SYSTEM\CurrentControlSet\Services\NtFrs\Parameters\Cumulative Replica Sets\[your SID]\BurFlags
    Dieser Wert muss auf D4 gesetzt werden.
  3. Start der Dateireplikation auf dem alten DC
  4. Start der Dateireplikation auf dem neuen DC

Jetzt sollte die Replikation stattfinden und die Freigaben angelegt werden.

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ISO Mount in Windows leicht gemacht

Ich hab schon viele Tools gesehen und probiert, aber neulich habe ich ein sehr gutes Tool entdeckt um ISO’s zu mounten: PFMap von Pismotechnic

Da braucht man nur via Rechtsklick einen „Quick Mount“ vorzunehmen und das ISO ist direkt als Ordner an der selben stellte zu finden. Sehr praktisch!

pfmap_01

pfmap_02

Unmounten ist genauso einfach:

pfmap_03

Kann ich nur weiterempfehlen und es ist auch noch eine Freeware. 🙂

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Tauschen des Festplattencontrollers (Paravirtual) bei einer virtuellen VMWare Maschine

Neulich wollte ich den Festplatten-Controller bei einer VM tauschen von LSI auf Paravirtual. Damit dieses gelingt geht man wie folgt vor:

  1. Eine neue zusätzliche Festplatte der VM hinzufügen (z.B. 10 MB)
  2. Als SCSI Knoten einen neuen Hauptknoten auswählen (z.B. 1:0 oder entsprechend höher)
  3. Typ des Controller auf Paravirtual stellen
  4. Windows installiert die Treiber und sollte den Paravirtual-Controller unter der Systemsteuerung anzeigen
  5. Erstellen eines Snapshots
  6. Herunterfahren der Maschine
  7. Den zu veränderden Controller auf Paravirtual umstellen
  8. Die VM wieder hochfahren
  9. Windows sollte normal hochlaufen, wenn das der Fall ist, dann kann die zusätzliche Festplatte entfernt werden und der Snapshot ebenso.
  10. Tritt ein Fehler / Bluescreen oder ähnliches auf, dann schaltet man die VM wieder aus, stellt den Controller zurück und setze den Snapshot zurück, dann ist die VM wieder mit altem Controller lebensfähig.

Viel Spaß beim ausprobieren.

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SQL Server 2008R2 SP1 – Error 18401 nach der Installation

Neulich habe ich bei einem SQL Server 2008 R2 das SP1 installiert. Danach kam beim Login in den SQL Server der Fehler 18401 und die Datenbanken haben die Dienste angehalten.

Um dieses Problem zu beheben muss die Datenbank mit dem Parameter -t902 gestartet werden. Dazu öffnet man die entsprechende Datenbank-Instanz im SQL Configuration Manager und fügt den Parameter unter Startparameter hinzu.

Jetzt kann man die Datenbank starten und führt den entsprechenden Upgrade-Script sqlagent100_msdb_upgrade.sql und sql100_msdb_upgrade.sql aus.

Beim ausführen habe ich die Meldung erhalten, dass es gesuchter Pfad nicht gefunden wurden. Dieser muss dann erstellt werden und der Script erneut ausgeführt werden.

Es kommt zu diesem Fehlerhaften Pfad, wenn man die Datenbank auf der Festplatte mal verschiebt o.ä.

Nach dem der Script erfolgreich durchgelaufen ist nimmt man den Parameter -t902 wieder aus den Startparametern heraus und startet die Datenbank neu.

Nun sollte das Problem behoben sein.

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Installation des Fujitsu CIM-Providers und LSI-Providers auf ESXi 5.1

Neulich stand ich vor dem Problem, dass auf einer ESXi Installation die CIM- und LSI-Provider von Fujitsu gefehlt haben. Diese benötigt man aber um mit einem Server View Raid Manager den Status des Raid Controllers im ESXi Server auszulesen.

So installiert man die Provider nachträglich:

1. Download der Provider.
Den CIM-Provider von Fujitsu bekommt man auf der entsprechenden Support Seite vom Server bei Fujitsu. Dort wählt man als Betriebssystem „VMWare ESXi 5.1 Embedded“ aus.
vmware_cim_01
Dann geht es weiter unter dem Punkt „Server Management Software“ -> „ServerView – ESXi CIM Prodivers“.
vmware_cim_02

Da aber der Fujitsu CIM-Provider nicht den LSI Provider beinhaltet muss man diesen auch noch von der LSI Seite herunterladen.
vmware_cim_03

2. Installation der Provider

Der LSI- und CIM-Provider muss auf den ESX Host geladen werden. Zum Beispiel in einen Datastore o.ä.
Jetzt kann man via VMWareCLI, vMA oder die ESXi Shell die Pakete installieren.

Geht man über die ESX Shell muss man erst einmal auf dem ESX-Host unter „Troubleshooting Options“ die ESXi Shell aktivieren:
vmware_cim_04
vmware_cim_05
Nun kann man mit ALT+F1 auf die Shell wechseln und sich dort mit root und dem entsprechenden Passwort anmelden.

Nun führt man dort folgendes aus:
Esxcli software vib install –depot=/vmfs/volumes/<Name meines Datastores>/<Name meines CIM Files>.zip
Esxcli software vib install -v /vmfs/volumes/<Name meines Datastores>/vmware-esx-provider-lsiprovider.vib –no-sig-check

Nun muss der ESXi Host neugestartet werden. Die ESXi Shell sollte wieder deaktiviert werden.

3. Konfiguration des ServerView Raid Managers

Auf einem System mit dem SV Raid Manager muss man eine CMD öffnen. Dort wechselt man in das Verzeichnis:
C:\Program Files (x86)\Fujitsu\ServerView Suite\RAID Manager\bin

Dort wird folgender CMD ausgeführt:
amCLI -e 21/0 add_server name=< IP > port=5989 username=root password=<rootPW>

Nun muss der Server View Raid Manager Dienst neugestartet werden.
Schaut man jetzt in den SV Raid Manager ist der Controller des ESXi zu sehen:
vmware_cim_06

Das war es auch schon.

Achja, damit das nicht gemacht werden muss, sollte der ESX mit der jeweiligen Hersteller OEM-CD installiert werden.

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Frequenzbereiche beim Equalizing

Über dieses Thema habe ich schon viel gelesen und mich auch viel damit auseinander gesetzt. Hier ein Auszug aus einem Tutorial, dass mir im Bereich Equalizing am besten weitergeholfen hat:

Die verschiedenen Frequenzbereiche

Bei etwa 16 hz liegt die sog. Hörschwelle. Alles darunter kann nicht mehr vom Ohr wahrgenommen werden. Diese Töne werden meist nur bei hoher Amplitude vom Körper „gefühlt“ und sind nur durch Subwoofer reproduzierbar, nicht aber durch normale HiFi Boxen. Fälschlicherweise wird immer vermutet, dass man auch tiefe Frequenzen gut wahrnehmen könnte, was man aber in wirklichkeit hört, sind die Obertöne eines tiefen Klangs.

Ab 60 hz beginnt der musikalisch sinnvoll verwertbare Bereich. Ein anheben von Frequenzen unterhalb der Grenze kann unangenehmen Nebeneffekte bei der summenkomprimierung verursachen. Dieser Frequenzbereich sollte in einem Mix nur punktuell vorkommen, z.B. bei Effekt-Sounds wie Explosionen oder extremen Tiefpaß-Filtern.

Bei ca. 80 hz beginnt der Sub-Bass-Bereich. Es handelt sich um einen Bereich, der bei modernen Stilrichtungen quer durch den Dance-Bereich von der Bassdrum, vereinzelt auch von der Bassline gefüllt werden sollte. Vor allem in Clubs wird dieser Bereich wahrgenommen und regt (hoffentlich) zum Tanzen an.

Je tiefer die Frequenzen sind, desto schwieriger ist es für das Ohr, zwei voneinander verschiedene Töne zu unterscheiden. Der entstehende Überlagerungs-Effekt wird als Masking bezeichnet. Es bedeutet, daß bei zwei konkurrierenden Instrumenten das Leisere vom Lauteren „verschluckt“ wird. Deshalb sollten Bassdrum und Bassline nie ganz weit unten angesiedelt sein. Im Normalfall belegt die Bassdrum hauptsächlich den Bereich zwischen 80 und 130 hz, darüber ist die Bassline angesiedelt.

Bei etwa 100 hz beginnt der Frequenzumfang der menschlichen Stimme. Alles darunter besteht fast immer aus Plopp-Geräuschen, Trittschall oder Wind bzw. Atmen. Irgendwo zwischen 200 und 400 hz liegt die sog. „Proberaum-Frequenz“. Wenn ein Mix trotz voller Höhenpräsenz mumpfig und matschig (zur Demonstration: Einmal bitte die Hand auf denMund legen und dabei einen Satz sprechen) klingt, sollte man mal versuchen, hier etwas abzusenken. Für die Bassdrum empfielt sich oft: Um die 80 hz Bässe anheben, bei 200-400 hz absenken, falls sie mächtiger klingen soll.

Zwischen 1000 und 1600 hz liegt der sog. Telefon-Bereich. Bei Telefongesprächen ist vor allem dieser Bereich stark besetzt. Wenn ein Track ein wenig nach Telefon klingt (also etwas klirrend), sollte man einmal versuchen, diesen Bereich per EQ etwas abzusenken.

Dies ist übrigens ein guter Zeitpunkt, auf das Phänomen „Frequenzloch“ hinzuweisen: Man nehme einen beliebigen Song aus einer CD und drehe einen bestimmten Frequenzbereich (am besten einen schmalen Bereich irgendwo zwischen 200 und 300 hz) völlig heraus und höre den Klang an: Genauso hört sich ein Frequenzloch an. Dieses Problem tritt auf, wenn man zu beherzt bestimmte Frequenzbereiche absenkt.

Bei 2-4 khz liegt die empfindlichste Stelle des Gehörs. Diesen Frequenzbereich empfindet man als am lautesten. Alles darunter und darüber wird – bei gleicher Lautstärke – als subjektiv leiser emfunden.

Schließlich liegt bei 4-5 khz auch die sog. „Walkman-Frequenz“. Das sind die Frequenzen, die man hört, wenn z.B. in der U-Bahn das Gegenüber den Walkman bis auf Anschlag hochgedreht hat. Man hört hier zumeist Hihat, Becken und Teile von Snaredrum und einzelne Wortfetzen. Schlußfolgerung: Die Hihats sollten hier präsent sein, um nicht zu dünn zu klingen . Und wenn der Mix schön agressiv klingen soll, kann man bei der Snare und/oder der Stimme etwas Saft hinzugeben.

Die Höhen zwischen 6 und 8 khz werden vom Ohr oft als etwas „schneidig“ und „beißend“ wahrgenommen. Schepprig klingende Hihats haben hier oft eine starke Ausprägung, genauso wie das typische, unbearbeitete TR-909-Becken (im Internet oft als „open[1-4].wav“ zu finden). Hier sollte man nicht zu beherzt zugreifen, sondern kann auch ruhig mal etwas absenken, um den Mix etwas gefälliger und geschmeidiger klingen zu lassen. Aber Vorsicht auch hier vor Frequenzlöchern (s.o.)!

Ab 9 khz beginnt der seidige „Höhenfilm“, der für angenehme Präsenz und subjektive Tranzparenz sorgt. Wenn mann hierzu stark anhebt, kann es aber passieren, daß die Hihats zu sehr inden Vordergrund treten, vor allem, wenn in diesem Frequenzbereich sonst nicht viel passiert. Anhebung in diesem Bereich bei Instrumenten mit großer Stereo-Breite sorgt für einen „spacigen“, „schwebenden“ Klang.

Ab 11 khz kann man fast ausnahmslos Gas geben, denn erfahrungsgemäß haben viele Mixes hier zu wenig Präsenz, oft auch, weil durch viel Resampling oder Samples mit zu niedriger Samplerate viel verlorengegangen ist. Oft findet man die schönsten Samples irgendwo im Internet mit nur 22.050 hz aufgenommen.

Irgenwo in diesem Frequenzbereich spielt sich auch ein unangenehmes Problem ab: Rauschen. Viele Melodie-Instrumente wie Vibraphone oder diverse FM-generierte Sounds geben hier nur noch Rauschen ab. Dann sollte man auch mal mit gutem Gewissen einen Tiefpaß-Filter anwenden, der über einem bestimmten Bereich alles gnadenlos abschneidet. Man entfernt zwar dann auch Höhenanteile des eigentlichen Instruments, die aber oft deutlich unter der Präsenz des Rauschens liegen. Manchmal gehört aber ein gewisser Rauschanteil zur Charakteristik des Instrument. Einige Synthie-String-Sounds wurden extra mit einem gewissen Rauschanteil generiert, der dann durch einen Filter gejagt wurde, um eine Art von „Sweep“-Effekt zu erzeugen.

Ab 15 khz versagt dann das menschliche Gehör, mit zunehmendem Alter sogar noch weiter unten. Häufiger Disco-Besuch, stundenlange Sessions im Probraum ohne Ohrenstöpsel, Walkman-Hören mit voller Lautstärke, Rauchen, Alkohohl, Sex mit Minderjährigen, Fahren ohne Führersch….

Im Ernst, wenn das Ohr hörbar vor sich hinpfeift, ist das kein gutes Zeichen und verschiebt auf die Dauer die Hörschwelle deutlich nach unten. Aber auch Frequenzen im Bereich der Hörschwelle werden „irgendwie“ noch wahrgenommen und sorgen im Mix für eine gewisse Lebendigkeit und Lebhaftigkeit.

Die verschiedenen Arten von EQs

Für jeden Equalizer gibt es zwei Parameter, die seine Wirkungsweise festlegen: Der zu beeinflussende Frequenzbereich und ein Wert, der festlegt, wie stark dieser Bereich beeinflußt (angehoben oder abgesenkt) wird.

Bei dem klassischen 3-Band-EQ wird der Frequenzbereich in 3 Bereiche aufgeteilt: Bässe, Mitten und Höhen (engl.: Bass, Middle, Treble). Hier ist fest vorgegeben, wie breit der Bereich ist, der lautstärkemäßig verändert werden soll. Typische Beispiele sind die EQs an vielen HiFi-Geräten, meist am Verstärker.

Man kann die Bänder aber auch präziser aufteilen, so daß das gesamte Frequenzspektrum z.B. in 10 verschiedene Bänder unterteilt ist. Während der 3-Band-EQ (als Hardware-Variante) dann meist durch Drehregler gesteuert wird, wird bei sog. „graphischen EQ“ oft durch aneinander gereihte Schieberegler gesteuert. Der graphische EQ ist vor allem für Einsteiger gut geeignet, Klangveränderung durchzuführen, da er sehr übersichtlich und einfach zu bedienen ist. Nun wollen wir hier aber etwas tiefer einsteigen:

Wenn man z.B. den Schieberegler „6-7 khz“ nach oben bewegt, bewirkt das nicht, daß exakt alle Frequenzanteile von 6-7 khz genau um den Wert angehoben werden, sondern es gibt einen bestimmten Wert, an dem die Anhebung am höchsten ist, die sog. „center frequency“. Je weiter sich das Frequenzspektrum von diesem Mittelwert entfernt, desto geringer ist die Anhebung. Dieser Abfall der Frequenzanhebung verläuft glockenförmig.
Waves EQ

Diese Graphik zeigt die Bedienungsoberfläche des Waves Paragraphic EQ. Es handelt sich um ein sog. parametrischen EQ. Dies ist die präziseste Form des Equalizers. Er erlaubt die freie Wahl des zu verändernden Frequenzbereich, der Stärke der Anhebung/Absenkung und der Breite des beeinflussten Bereiches. Im Gegensatz zur Hardware-Variante erlauben viele Software-PlugIns die graphische Darstellung der Klangveränderung, was das Verständnis für die Wirkungsweise eines EQs erhöht.

Die „center frequency“ ist durch ein Kreuz markiert. Sie wird im Feld „freq“ angegeben. „Gain“ besagt, wie stark dieser Frequenzbereich angehoben (positiver Wert) oder abgesenkt (negativer Wert) werden soll. „Q“ schließlich gibt an, wie stark die Frequenzen jenseits der „center frequency“ beeinflußt werden. Ein geringer Wert bedeutet, daß eine sehr breitbandige Frequenzanhebung erfolgt. Ein besonders großer Wert führt dazu, daß nur ein ganz kleiner Frequenzbereich beeinflußt wird.

Ein parametrischer EQ ist vor allem notwendig, um Resonanzen zu entfernen: Besonders bei Drum-Sounds ist manchmal ein einzelner Ton zu hören, der mitschwingt und der unerwünscht ist. Um ihn zu finden, wird ein sehr schmalbandiger Frequenzbereich stark angehoben (also ein hoher Q-Wertund ein hoher Gain-Wert). Wenn man nun die „center frequency“ langsam von 20 khz abwärts gleiten läßt, hört man ein „Sweepen“.Das ist ein Pfeifton, dessen Tonhöhe immer tiefer wird, je geringer die „center frequency“ wird. An den Stellen, an denen Resonanzen auftreten, tritt der Pfeifton deutlich hervor, da ja die vorhandene Resonanz in diesem bestimmten Frequenzbereich nochmals verstärkt wird. Nun kann man „gain“ ganz nach unten ziehen und die jeweilige Resonanz wird entfernt.

Diese Technik heist „Sweepen“ und verdeutlicht, wozu man einen Parametrischen EQ braucht: Ein graphischer EQ arbeitet einfach nicht präzise genug, um besonders schmale Frequenzbänder zu beeinflussen.

Quelle: recording.de

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Delay Zeit in Millisekunden umrechnen

Vor einiger Zeit stand ich vor dem Problem die Delay-Einstellungen in Millisekunden vorzunehmen. Damit das gelingt muss man schnell Ausrechnen wie viele Millisekunden ein
1/4 Delay auf einem Song mit 130 BPM ist. Und so wird es gemacht:

60.000 / Songtempo * Notenlänge = Delayzeit in Millisekunden

Beispiel:
60.000 / 130 BPM * 1/4 = 115,4 ms

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Hallo Welt!

So ein neuer Versuch zu bloggen, mal schauen was daraus wird.

Bei der Post-Installation bin ich direkt auf das Problem gestoßen, dass im Adminbereich der Editor nicht richtig funktionierte und das anpassen der Designs nicht möglich war.

Dieses konnte gelößt werden, in dem in der wp-config.php folgendes am Ende über dem include-Befehl eingetragen wurde:

define(‚SCRIPT_DEBUG‘, true);

Nun ist alles in Ordnung.

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